Salvan músicos poblanos obra de José F. Vásquez

Por: Mario Galeana

Las obras de José F. Vás­quez, uno de los com­positores más prolíficos del siglo pasado, estaban dispersas en los lugares más in­sospechados: un par de sonatas para piano en un tianguis, algu­nas partituras en un bazar de La Lagunilla, hojas macilentas en­contradas en cajones olvidados de anticuarios.

A José J. Vásquez, su hijo y he­redero universal, le ha tomado más de 30 años rastrear el ar­chivo de su padre. Hasta ahora ha reunido 187 de 200 partitu­ras que debió poseer al quedarse huérfano, cuando tenía 13 años.

Sin ningún familiar que se hi­ciera cargo de él, José quedó al cuidado de unas personas que lo metieron a un orfanato y lo des­pojaron de toda herencia, inclui­da la obra musical de su padre, originario de Arandas, Jalisco.

A los 34 años, comenzó a pre­guntarse seriamente quién ha­bía sido su papá y qué había he­cho, dónde estaba su legado.

Comenzó a rastrear a colegas de su padre, documentos de un pa­sado borrado por el expolio, y allí entendió que no sólo era la bús­queda de un hijo construyendo la imagen de un padre, sino la resti­tución de uno de los más impor­tantes acervos musicales del país.

LA CONSERVACIÓNDEL LEGADO MUSICAL

La carrera de José F. Vásquez ini­ció en los primeros años del siglo XX y se extendió hasta 1961, el año en que murió.

En 1910, cuando tenía 14 años, ganó el concurso nacional de piano y obtuvo el premio de las manos del entonces presiden­te Porfirio Díaz. Ese mismo año compuso su primera obra y, a los 15, escribió su primera opereta.

Fue fundador de la Escuela Li­bre de Música, de la Facultad de Música de la UNAM y de la Or­questa Filarmónica de la misma universidad. Sus óperas se estre­naron en Bellas Artes y fueron interpretadas por artistas como Plácido Domingo.

Y, sin embargo, nadie que no fuera su propio hijo se había da­do a la tarea de reunir, partitu­ra por partitura, como si fueran pétalos sueltos de una flor azota­da por el viento, toda la obra del compositor.

Ahora, todo ese legado ha sido depositado en un archivo creado este 15 de julio por la Es­cuela Superior de Música Faus­to de Andrés y Aguirre (ESMU­FAA), ubicada en San Pedro Cholula, Puebla, para su preser­vación, estudio y difusión.

El archivo consta de ocho ópe­ras, cinco sinfonías, tres concier­tos para piano y orquesta, dos conciertos para violín y orques­ta. Además del tríptico sinfónico Tres acuarelas de viaje, la Sinfoniet­ta, la Suite romántica para orquesta de cuerdas, una Misa de réquiem, el ballet La ofrenda y las cantatas IV Centenario de la UNAM y Libera­ción, así como una serie de 60 lie­der (canciones) con textos en es­pañol y en latín y numerosos es­tudios para piano, tríos, sonatas, romanzas para cuerdas y piano, mazurcas y preludios para piano.

La investigadora Enid Ne­grete, quien ha acompañado la búsqueda del hijo del compositor durante los últimos nueve años, explicó que las obras podrán ser consultadas por el resto de las escuelas de música en el estado.

La escuela musical se com­prometió a mantener el archivo mediante técnicas de restaura­ción y conservación aplicadas a las partituras.

“Haremos todo lo que está en nuestras manos para promover esta literatura musical que forma parte del acervo de la nación. Va­mos a difundirla, a cuidarla y a realizar año con año un concier­to dedicado al maestro Vásquez”, agregó Jorge Aguirre González, director de la ESMUFAA.

La entrega de archivo fue atestiguada por Cuauhtémoc Mario Cruz, director del Con­servatorio de Música del estado de Puebla; María de los Ángeles Rodríguez Elizalde, directora de Museos Puebla; y José Luis Espi­nosa Torres, director del Museo de la Constancia Mexicana.

DENUNCIAN OLVIDO

La llegada de este archivo a Pue­bla ha sido casi fortuita. En los últimos nueve años, este archi­vo estuvo arrumbado en el Cen­tro Nacional de Investigación, Documentación e Información Musical (Cenidim), del Instituto Nacional de Bellas Artes y Lite­ratura (INBAL).

La investigadora Enid Negre­te denunció que, a pesar de que la institución se comprometió a restaurar y difundir la obra, “nunca se pusieron guardas a las partituras ni se limpiaron, só­lo se fumigaron”.

Cuando Vásquez hijo y Ne­grete reclamaron la posesión del archivo, la institución lo en­tregó tal y como lo habían entre­gado nueve años antes: envuel­to en folders que habían sido co­locados por la investigadora de manera provisional, a la espera de que el Cenidim dispusiera un material más apropiado para su conservación.

A pesar de que el archivo fue digitalizado, el Cenidim se ha negado a compartir al hijo del compositor una copia de todas las obras, por lo que presenta­rán una queja formal ante el IN­BAL, según explicaron cuando estuvieron juntos, el pasado 18 de julio.

“El olvido en el que han teni­do estas obras no fue para el hi­jo de José F. Vásquez, fue para to­dos los mexicanos. Todos debi­mos haber crecido escuchando sus óperas, disfrutando sus can­ciones y de su enorme cantidad de obras”, denunció la experta.

 Adolescente brillante

Dicen que, siendo pequeño, José F. Vásquez pasaba tanto tiempo al piano que sus pa­dres vendieron el instrumen­to para impedir que su hijo se convirtiera en músico. Pero a los 14 ya había sido ganador de un premio nacional de pia­no y a los 15 había escrito su primera opereta.

Entre sus principales obras destacan El mandarín, El rajá y Citlali (premiada en el único Concurso de Ópera de El Uni­versal, en 1923), que fue su trilogía exótica, obras “en las que no buscaba una recrea­ción cultura auténtica, sino un marco exotista para la his­toria”, explica la investigado­ra Enid Negrete.

En 1954, en colaboración con el pianista Carlos Váz­quez, escribió un Tercer con­cierto para piano que fue es­trenado en el Teatro de Bellas Artes, en 1956. Su ópera El último sueño fue estrenada en el Palacio de Bellas Artes en 1961, y en ella apareció Plá­cido Domingo.